Путешествие с фотоаппаратом в руках » Секреты

Справочник: Сложные правила (практические и философские)

las — Tue, 21 Jul 2009 11:49:22 +0000

Может показаться, что некоторые из этих правил противоречат друг другу. Но во мне они уживаются. Можно считать, что это мои правила. Ими я руководствуюсь при съемке и вообще во всех делах касающихся фотографии.
Некоторые из них повторяют (или дополняют) «Простые правила».

1. Не делай случайных кадров. Пойми, что хочешь получить, прежде чем нажать на кнопку.
2. Будь готов к съемке всегда, не упусти момент.
3. Лучше не сделать снимок, чем сделать плохой.
4. Используй брекетинг.
5. Зум нельзя использовать для кадрирования. Для этого нужно перемещаться самому.
6. На один хороший кадр может понадобиться несколько дней. Или лет.
7. Не останавливайся, лучший кадр еще не сделан.
8. Не думай о законах и правилах, забудь советы – чувствуй композицию.
9. У настоящего фотографа (как у всякого настоящего художника) всегда есть свой авторский стиль. Его нельзя выдумать, его можно только наработать.
10. Нет хороших и плохих сюжетов, некрасивых мест, нефотогеничных людей.
11. Если что-то на снимке выглядит некрасиво, значит ты не справился с сюжетом.
12. Неважно на что ты снимаешь. Пленка, цифра, модель и тип камеры, не имеют значения – это только инструменты.
13. Нет никаких запретных методов обработки фотографии. Это тоже просто инструменты.
14. Все инструменты имеют свой предел возможностей. Не требуй от камеры, объектива, пленки, программы невозможного.
15. Название не может улучшить кадр. Не придумывай названий специально. Если оно нужно, то возникнет само.
16. Отбор снимков не менее важен, чем их съемка.

Этот список может (и будет) меняться и пополняться. Ведь я меняюсь.

Все главы Справочника.

Справочник: Простые правила (практические)

las — Mon, 13 Jul 2009 17:57:31 +0000

Эти десять правил не всеохватны. Набор составлен на основе моего опыта общения с начинающими фотографами, самыми частыми их ошибками, трудностями, заблуждениями.

1. Не используй бездумно зум для приближения удаленных объектов. Попробуй подойти ближе.
2. Не пытайся вместить все в один кадр. Не используй широкий угол просто потому что он есть. Правило обратное первому.
3. Заполни кадр объектом съемки. Если снимаешь лист, не нужно снимать все дерево. Дополнение ко второму правилу.
4. Сделай несколько дублей одного и того же сюжета. Используй разные: экспозицию, ракурсы, фокусные расстояния.
5. Не верь дисплею камеры. Дополнение к правилу номер четыре.
6. Никогда не удаляй снимки на камере. Дополнение: форматируй (не забудь сначала переписать снимки) карту памяти перед съемкой, а лучше после каждой съемки.
7. Лучшее время для уличной съемки – утро и вечер. Самый красивый свет на рассвете и на закате.
8. Не снимай на ходу. Остановись.
9. Снимай всегда с максимальным качеством и минимальным сжатием.
10. Не снимай в RAW, если точно не понимаешь зачем тебе это нужно.

Все главы Справочника.

Справочник: Фокусные расстоянияПолный и кроп кадр

las — Sun, 07 Jun 2009 08:10:11 +0000

1. В зависимости от размера матрицы или пленки объективы с одинаковыми (в миллиметрах) фокусными расстояниями будут давать разную картинку.
2. Объективы с одним фокусным расстоянием, при использовании с разными стандартами камер (например с APS-матрицей, 35мм-матрицей и среднеформатной) будут иметь разный угол поля зрения.
3. Именно угол поля зрения является объективным, то есть истинным, неизменным параметром оптической системы.
4. Если использовать один и тот же объектив на разных камерах, то чем меньше размер приемника (матрицы, пленки), тем меньше угол поля зрения.
5. Что эквивалентно мнимому увеличению фокусного расстояния.
6. В цифровой фотографии для простоты используется общая, стандартная шкала измерения фокусных расстояний – 35-мм эквивалент.
7. Выбор пал на это значение, потому что в доцифровую эпоху самое широкое распространение получил формат пленки 35 мм. Именно для него было создано наибольшее количество объективов.
8. Указание фокусного расстояния по такой стандартной шкале позволяет понять, какую картинку будет давать камера, независимо от физического размера ее матрицы.
9. То есть 50мм (в эквиваленте) объектив ультракомпактной камеры будет иметь такой же охват, как и 50мм-объектив установленный на зеркальную камеру с 35мм (полнокадровой) матрицей.
10. Это правило нарушается в случае с зеркальными камерами с неполнокадровой матрицей.
11. Первые зеркальные цифровые фотоаппараты создавались в расчете на использование старой оптики. Несмотря на то, что их матрицы были меньше пленочного кадра.
12. Поэтому, традиционно, вся «зеркальная» оптика градуируется так, как будто она создана для 35мм-пленки (или матрицы).
13. Даже если она собрана в расчете на APS-матрицу и на «большой» матрице будет давать затемнение (виньетирование) по краям кадра.
14. При использовании с уменьшенными матрицами используется только часть поля зрения объектива.
15. Это равносильно использованию объектива с большим фокусным расстоянием. Мнимое увеличение фокусного расстояния называется кроп-фактором.
16. Одна из характеристик неполнокадровых зеркалок – коэффициент кроп или кроп-фактор. У Canon он составляет 1,6х (кроме Canon 1D, 1D Mark II (N), 1D Mark III) . У Nikon, Pentax, Sony, Samsung – 1,5х. У Sigma – 1,7х. У Olympus и Panasonic.

Все главы Справочника.

Справочник: Фокусные расстоянияШтатный объектив

las — Mon, 11 May 2009 13:23:43 +0000

1. Одна из главных характеристик объектива – его фокусное расстояние.
2. Существуют объективы с фиксированным фокусным расстоянием – фиксы. И объективы с переменным фокусным расстоянием – зум-объективы.
3. Фокусное расстояние измеряется в миллиметрах.
4. Угол поля зрения – это угол охвата объективом фотографируемой сцены.
5. Его можно измерять по вертикали, горизонтали и диагонали. Обычно указывают только последний.
6. От фокусного расстояния зависит угол поля зрения объектива и кратность (увеличения или уменьшения) по отношению к нормальному человеческому зрению.
7. Угол поля зрения нормального человека (примерно 45°) близок к тому, что показывает 50 мм объектив при использовании его с 35-мм пленкой или матрицей.
8. Такой объектив называется штатным.

Все главы Справочника.

Минутка рекламы
Летом жарко и практичные люди меняют старые чугунные отопительные радиаторы на новые, пока недорого.

Справочник: Репортаж. 10 советов

las — Thu, 16 Apr 2009 06:33:26 +0000

1. Перед началом съемки узнай в каком порядке и где будут происходить интересные события.
2. Во время съемки – перемещайся.
3. Снимай не только происходящее в центре событий, но и зрителей, окружение, детали.
4. Будь ближе к центру событий. Не стесняйся.
5. Разговаривай с людьми. Это часто дает возможность сделать необычные кадры, и даже пройти туда, куда не всем можно.
6. Не стесняйся раздвигать людей, словами или физически (лучше тоже не молча).
7. Устремляясь с камерой наперевес в эпицентр событий, заранее продумай пути отхода.
8. Береги технику и себя.
9. Если не можешь подняться над толпой сам – подними камеру. Съемка вслепую иногда дает хорошие результаты.
10. При отборе снимков будьт строг. Хороший репортаж – это десять-пятнадцать снимков с грамотными комментариями, а не сто карточек сваленных без разбора.

Справочник: Экспозиция

las — Wed, 08 Apr 2009 13:31:11 +0000

1. Экспозиция – количество света необходимое для правильного экспонирования светочувствительного материала.
2. Условно правильной, для традиционной фотографии, считается верная передача освещенности среднесерого цвета (14% серого).
3. Экспонометры работают именно с таким расчетом.
4. Классически на экспозицию можно повлиять двумя способами – изменить время экспонирования (выдержку) или отверстие через которое проходит свет (диафрагму).
5. В цифровых камерах есть третий путь – поменять чувствительность.
6. Изменение любого из параметров экспопары или чувствительности на один шаг (одну ступень) оказывает одинаковое влияние на экспозицию.
7. Кроме того, можно установить экспопоправку.
8. Пара значений выдержка-диафрагма называется экcпопара.
9. Изменение одного из параметров на один шаг в плюс, а другого на один шаг в минус не меняет экспозицию.
10. То есть 1/125 секунды и диафрагме f/5.6 и 1/250 секунды при диафрагме f/4 – это одинаковая экспозиция.
11. Таким образом для одной и той же экспозиции существует целый набор экспопар дающих одинаковый (по свету) результат.

Эксперимент
Сделай серию снимков с разными экспопарами. Сравни результат.

Иллюстрации

Этот кадр сделан в выдержкой 1/250 с и диафрагмой f/8. Эти значения – результат работы экспонометра, некие средние значения. Кадр имеет нормальную глубину резкости – резко все, начиная от красной машины и почти до бесконечности. Выдержка позволила «заморозить» небыстро едущий автомобиль.

Этот кадр сделан в выдержкой 1/4000 с и диафрагмой f/2 (разница в 4 ступени со средней). Кадр имеет маленькую глубину резкости, буквально несколько метров начиная от красной машины. Зато выдержка такая, что «заморозить» удалось бы гоночный болид.

Этот кадр сделан в выдержкой 1/30 с и диафрагмой f/22 (разница в 4 ступени со средней). Кадр имеет очень большую глубину резкости, во весь кадр, до бесконечности. Но автомобиль заметно размазался. Если бы не штатив, вероятно, что весь кадр получился бы немного смазанным.

Все главы Справочника.

Придумать название

las — Sun, 05 Apr 2009 08:19:13 +0000

Чем дальше я пишу свои «Советы и секреты», тем четче понимаю, что это название не совсем подходит к этим текстам. Мне что-то в голову ничего интересного не лезет, кроме названия «фотошпаргалки». Но, во-первых, слово шпаргалки совершенно официально используется у нас в фотошколе и означает краткие тексты с содержанием занятий и советами. А во-вторых, мне уже несколько надоели слова с приставкой «фото». У меня куда ни кинь – фото-что-то (и на этот раз школа тут ни при чем): фотопоездка, фотогород, фотоконкурс, фотликбез – надоело.

Поэтому предлагаю всем желающим принять посильное участие в придумывании названия для моих «советов и секретов». Изобретателю наилучшего названия – приз. Пока не знаю какой, но в ближайшее время подберу и сообщу. Обещаю, что он окажется приятным.

Справочник: Дисторсии

las — Sun, 05 Apr 2009 08:09:12 +0000

1. Искажения линий, которые возникают при формировании изображения называются дисторсиями.
2. Самые распространенные виды – это подушкообразная и бочкообразная дисторсия.
3. Когда линии, особенно по краям кадра, выгибаются наружу – это называется бочкообразная дисторсия.
4. Если изгиб линий направлен к центру кадра – то это подушкообразная дисторсия.
5. Дисторсии возникают, чаще всего, на широких углах и в телеположении у зум-объективов.
6. Для некоторых типов объективов дисторсия – это не ошибка, а эффект. Яркий пример – «рыбий глаз».
7. У широкоугольных объективов наблюдается еще один вид дисторсии – ближе к краям кадра линии утолщаются.
8. Схождение парралельных линий при наклоне камеры (при съемке высокого здания с нижнего ракурса) так же можно отнести к дисторсиям.
9. Этого вида искажений можно избежать если использовать тилт-н-шифт объектив.

Иллюстрации

Пример дисторсии при использовании широкоугольного объектива. Человек в кадре вовсе не перекачанный культурист, а вполне нормального телосложения главред жирнала «Мобильные Компьютеры». Просто широкоугольник растягивает все, что находится близко к краю кадра. И чем ближе – тем сильнее. Обрати внимание на форму клавиатуры.

Пример снимка сделанного объективом «рыбий глаз» (fish-eye). То, что называют бочкообразной дисторсией – это такой же эффект, только гораздо менее выраженный. Между прочим, это не самое сильное фиш-ай искажение. Есть объективы, которые «сворачивают» пространство до круга. Они называются circular fish-eye.

Все главы Справочника.

Справочник: Хроматические аберрации

las — Mon, 30 Mar 2009 14:06:36 +0000

1. Свет состоит из нескольких цветовых составляющих. Проходя через стекло, они могут по разному преломляться и расходиться.
2. Если их не свести вместе, то на выходе вместо одного луча получится несколько, каждый со своим выраженным оттенком.
3. На резких, контрастных границах с большим перепадом яркостей, это проявится в виде разноцветных ореолов.
4. Они и называются хроматическими аберрациями.
5. Чем больше открыта диафрагма, тем заметнее аберрации. Если диафрагму прикрыть – они уменьшатся или исчезнут.
6. В любом случае придется избегать контрастных сюжетов с мелкими деталями.
7. Окончательно избавиться от аберраций можно только поменяв объектив.
8. Уменьшить эффект можно обработкой в редакторе с помощью фильтров¹, переводом кадра в черно-белый формат либо кадрированием (чем ближе к центру кадра, тем меньше проявляется эффект).

Иллюстрации

Пример хроматических аберраций. Масштаб левого изображения 100%. Масштаб правого – 200%. Сиреневые каемки у нижних краев ветвей и есть те самые аберрации.²

Все главы Справочника.

Если ты знаешь конкретный рецепт – напиши мне и я добавлю его в текст с указанием авторства
Изображения обработке не подвергались.

Справочник: Аберрации и дисторсии

las — Thu, 26 Mar 2009 08:07:56 +0000

1. Оптическая система – один или несколько оптических элементов (зеркал, стекол, линз) объединенных для получения определенного результата (увеличения, уменьшения, фильтрации поляризованного света и т.д.).
2. Аберрациями и дисторсиями называются искажения изображения.
3. Они возникают из-за несовершенства или повреждения оптической системы.
4. Чем сложнее устроена оптическая система, тем сложнее избежать возникновения в ней дисторсий и аберраций.
5. Сделать зум-объектив без аберраций сложнее, чем объектив с фиксированным фокусным расстоянием.
6. Дисторсии и аберрации ярче выражены по краям кадра.
7. Аберрации могут возникать не во всем диапазоне зума, а лишь в некоторых местах. Чаще всего, по краям диапазона.
8. Для борьбы с искажениями в объективах используются низкодисперсионные стекла и асферические элементы.
9. Конечно, с ними объектив дороже, чем без них.

Иллюстрации

Пример хроматических аберраций. Масштаб левого изображения 100%. Масштаб правого – 200%. Сиреневые каемки у нижних краев ветвей и есть те самые аберрации.¹

Пример дисторсии при использовании широкоугольного объектива. Явно заметен наклон линий к центру по краям кадра при нормальной передаче перспективы в центре.

Все главы Справочника.

Напоминаю, что мне можно задавать любые вопросы на фотографические темы. Как по теории и практике фотографии, так и по поводу выбора фотокамеры.

Изображения обработке не подвергались.